Amerykański ninja z Wałbrzycha. Reżyser Sam Firstenberg specjalnie dla WP [WYWIAD]

Sam Firstenberg: Moi rodzice pochodzili z Sochaczewa, ale II wojnę światową spędzili na Syberii. Po powrocie do Polski, podobnie jak inni Żydzi, osiedlili się w Wałbrzychu, gdzie wiedli spokojne życie klasy średniej. Mój tata był szanowanym nauczycielem muzyki i wykładał w kilku lokalnych szkołach. Rodzice zdecydowali się opuścić kraj, kiedy stało się jasne, że Polska upodabnia się do ZSRR. Na własnej skórze doświadczyli, do czego zdolni są komuniści i nie zamierzali ponownie przez to przechodzić.

Niestety. Miałem zaledwie pięć miesięcy, kiedy w 1950 r. wyjechaliśmy z kraju. W Izraelu, jeszcze lata po przeprowadzce, rodzice mówili w domu po polsku. Moja starsza siostra do dziś świetnie posługuje się językiem polskim - w przeciwieństwie do mnie. Nie używam go od jakichś 60 lat i pamiętam jedynie kilka podstawowych słów oraz jedną piosenkę. Liczę, że wizyta w Gdańsku i rozmowy z fanami rozbudzą moje wspomnienia.

Tak, 10 lat temu wraz z dużą grupą krewnych i moim 95-letnim ojcem odwiedziliśmy Sochaczew, gdzie byliśmy gośćmi władz miasta. Pojechaliśmy też do Warszawy, Krakowa i Oświęcimia. Wizyta w Gdańsku będzie dla mnie szczególna. Nie mogę doczekać się, kiedy bliżej poznam kolebkę rewolucji, która obaliła komunizm w tej części Europy.

Podczas festiwalu będą pokazywane cztery wyreżyserowane przeze mnie filmy – "Amerykański ninja 1 i 2", "Ninja 3: Dominacja" i "Breakdance 2: Electric Boogaloo" – oraz dokument poświęcony wytwórni Cannon Films, w którym się pojawiam (ZOBACZ PEŁNY PROGRAM FESTIWALU). Każdy seans poprzedzi moja prelekcja. Ponadto zarówno przed, jak i po pokazach jestem dostępny dla publiczności. Jeśli chcecie zadać pytania, zrobić zdjęcie, podpisać DVD czy plakat albo po prostu pogadać, to serdecznie zapraszam! Ponadto w poniedziałek 12 czerwca o godzinie 17:30 w klubie B90 odbędzie się specjalne spotkanie ze mną, gdzie porozmawiamy o moich filmach, karierze i robieniu niskobudżetowego kina w Hollywood. Powiem szczerze, że nie mogę się doczekać. We wspólnym oglądaniu, rozmawianiu o filmach i dzieleniu się swoimi doświadczeniami jest coś niesamowitego. Dla mnie to właśnie jest magia kina.

Z tych czterech filmów najbardziej lubię "Amerykańskiego ninję", w którego produkcję byłem zaangażowany od samego początku. Kręcenie go było ekscytującym doświadczeniem, zwłaszcza, że w głównych rolach pojawili się wówczas mało znani Steve James i Michael Dudikoff, którego odkryliśmy dla kina. Obaj rewelacyjnie wcieli się w swoje postacie. Bohaterem jest chłopak z przeszłością, który zostaje uwikłany w nieprawdopodobną intrygę, ale według mnie ważniejsza jest tu historia miłosna rozgrywająca się w centrum wydarzeń.

Przyznam się, że nigdy nie szalałem za europejskim kinem. Całe moje dzieciństwo i okres dojrzewania wypełniały hollywoodzkie filmy. Kiedy w 1972 roku skończyłem 22 lata, nadarzyła się okazja wyjazdu do Los Angeles. Nie mogłem z niej nie skorzystać. Gdy wylądowałem w Stanach, w końcu poczułem się, jakbym wrócił do domu. Postanowiłem oddać się pasji do kina i zostać tam na stałe. Skończyłem szkołę filmową, zacząłem pracować jako drugi reżyser, potem nakręciłem swój pierwszy film. Kino stało się moim sposobem na życie.

Wytwórnia Cannon, która wyprodukowała "Amerykańskiego ninję", chciała, aby główną rolę zagrał Chuck Norris. Ten jednak odmówił. Dopiero wiele lat później dowiedziałem się o planach obsadzenia Norrisa, kiedy zobaczyłem plakat reklamujący film (Cannon miało w zwyczaju zaczynać od zarysu historii, gwiazdy i plakatu, który miał sprzedać film inwestorom. Scenariusz był często rzeczą drugorzędną – G.K.).

Kinski i Daning zagrali w głośnym izraelskim filmie "Operacja Piorun" z 1977 roku. Scenariusz opowiadający o porwaniu izraelskiego samolotu przez terrorystów oparto na prawdziwych wydarzeniach. Na planie pełniłem funkcję drugiego reżysera. Sybil była niezwykle miła i do dziś jesteśmy przyjaciółmi. Za to moje stosunki z Klausem były delikatnie mówiąc inne. Ten facet był naprawdę szalony (śmiech). Reżyser Menahem Golan (na zdjęciu poniżej z Samem Firstenbergiem) miał z nim utrapienie, ale kiedy przychodziło do grania, dawał z siebie wszystko.

Znałem Menahema i Yorama na długo przed tym, kiedy Cannon Films stało się słynne. Przez wiele lat pracowałem dla nich, zaczynając jako chłopak od wszystkiego. Golan i Globus byli kuzynami, którzy wypracowali określony sposób pracy: Yoram odpowiadał za sprawy finansowe i nie wnikał w sprawy artystyczne, z kolei Menahem był producentem kreatywnym, który angażował się we wszystkie etapy produkcji – od scenariusza po montaż. Kiedy dla nich kręciłem, dawali mi wolną rękę. Wkraczali dopiero, kiedy przekroczyłeś budżet albo okres zdjęciowy – a ja nigdy nie miałem z tym problemu. Ufali mi, między nami panowały przyjacielskie relacje.

Menahem, który wyreżyserował pierwszą część z Franco Nero (włoska gwiazda kina gatunkowego i odtwórca roli w oryginalnym "Django"– G.K.), stwierdził, że sequel powierzy komuś innemu. Padło na mnie, choć nie miałem pojęcia ani o kręceniu filmów akcji, ani nigdy przedtem nie słyszałem słowa "ninja". Ale to była moja życiowa szansa, więc bez wahania się zgodziłem. Po obejrzeniu jedynki i przeczytaniu kilku książek mniej więcej wiedziałem w czym rzecz. Z pomocą przyszedł mi Sho Kosugi (mistrz sztuk walki i gwiazda filmów o ninja lat 80. – G.K.), który też odpowiadał za choreografię walk w filmie. Wziął mnie pod swoje skrzydła i wprowadził w arkana sztuk walki oraz ninjitsu. Dzięki jego wiedzy, profesjonalizmowi i ogromowi pracy, jaką włożył w przygotowania, osiągnęliśmy świetny efekt. Praca z Sho była prawdziwą przyjemnością.

Kręciłem "Amerykańskiego samuraja" z Davidem Bradleyem (gwiazda kina kopanego lat 90. – G.K.) w Tel Awiwie, kiedy zadzwonił do mnie producent serialu, który szukał ekipy reżyserskiej do drugiego sezonu. Ponieważ zdjęcia miały być kręcone w Izraelu, a praca tam zawsze jest dla mnie przyjemnością, chętnie więc przystałem na propozycję. Ekipa "Żaru tropików" była fantastyczna, podobnie jak aktorzy, choć praca dla TV okazała się diametralnie różna od tego, co robiłem do tamtej pory.

Kiedy przestałem kręcić, musiałem jakoś inaczej spożytkować rozpierającą mnie energię i kreatywność. Zająłem się więc projektowaniem i robieniem mebli. Ponadto fotografuję, uprawiam ogród oraz animuję życie kulturalne izraelskiej społeczności w Los Angeles. Mam więc wiele okazji, aby robić to, co robiłem kręcąc filmy – opowiadać historie.